目前，剧本杀的盗版市场主要分为两类主体：盗版出售组织和剧本杀门店。

 

 

 

盗版出售组织通过各种渠道获得正版剧本并销售，其中大多数通过电商平台进行。笔者在某平台上以“剧本杀”为关键词进行搜索，便能检索到大量低价的、以电子形式提供的剧本，这显然是未获许可的盗版。而就市场报道与笔者了解来看，很少有剧本杀门店会直接复制他人的作品，而都是向前述盗版出售组织付费购买后，将剧本自行打印并进行使用。对盗版出售组织行为的定性较为容易，其未经许可对他人作品进行复制，这显然侵犯了著作权人的复制权。同时，其将作品放置于网络环境中，只要购买者付极低的价格便可以随时随地获得他人的作品，这构成了对信息网络传播权的侵犯。有观点认为盗版组织的行为还构成了对发行权的侵犯。[3]然而，在目前的盗版产业链中，盗版组织通常是通过网店销售的形式提供他人的作品的，而“通过互联网传播作品不构成‘出版’”是学界已经达成的共识，具体理由已经形成了影响力极大的学术成果，在此不做赘述。[4]当然，若其在出售他人作品时还隐匿了作者姓名或对主要内容进行了改动，则当然构成对署名权或保护作品完整权、改编权的侵犯。总结而言，这些盗版出售组织构成对著作权人复制权和信息网络传播权的侵犯，同时可能侵犯署名权和保护作品完整权、改编权。

 

 

 

而对门店使用盗版剧本的行为定性则稍有不同。首先，如前所述，门店所使用的盗版剧本等内容基本是通过电商平台购买的，他们直接获得的是存储在网盘中的电子版内容。出于用户体验与控制成本的考虑，门店会将电子版内容打印成册供客户使用。这一过程便是典型的“以印刷方式将作品制作一份或多份”，即构成对复制权的侵犯。其次，这些门店对于其使用的剧本是加以严格保护的，绝不会将剧本或剧本的复印件交付给玩家，也便不构成发行权所要求的“向公众提供作品的原件或者复制件”要件。再次，对剧本的使用方式是演绎，但对此剧本的“表演”都是由玩家完成的，且基本都在不公开的环境下进行，因此门店也不构成对表演权的侵犯。最后，门店的商业活动都是在线下进行的，也便不涉及信息网络传播权。当然，同前种情形一样，若门店在使用盗版剧本时隐去了作者姓名或对主要内容进行了改动，则构成对署名权或保护作品完整权、改编权的侵犯。总结而言，使用盗版剧本的门店构成对著作权人复制权的侵犯，同时可能侵犯署名权和保护作品完整权、改编权。

 

 

 

浪潮总会裹挟着温热和峻冷不可避免的到来，时代中的我们触碰物质与精神的富足，却也无法忽视其背后对物质与精神的挑战。剧本杀作为年轻一代新的主流社交休闲方式，不仅凝结了作者的心血，也蕴含着巨大的经济价值。著作权法作为鼓励创作的律法，也应对伴随剧本杀繁荣而来的盗版问题加以规制。